电锯惊魂1到8死法盘点_电锯惊魂讲的是什么?(电锯惊魂1)

引言:大多数人并不感激活着。但你不会了，再也不会了。游戏结束。

《电锯惊魂1》是一部由温子仁执导，雷·沃纳尔、加利·艾尔维斯和丹尼·格洛弗主演的恐怖片。影片讲述了身为癌症晚期患者的幕后老板“竖锯”的故事。在得知自己身患绝症后，他发现有些人不珍惜生命，经常做一些违背道德的事情。于是，他决定当一名“老师”，安排一些“游戏”来教育他们。

从亚当的角度来看，亚当发现自己被绑在一个废弃的厕所里，面对着戈登，戈登的腿也被铁链捆着。他惊讶地发现一个可怕的死人站在他们中间，左手拿着录音机，右手拿着枪。亚当在他的口袋里发现了一条小带子，而戈登在他的口袋里发现了一条小带子、一把钥匙和一颗子弹。

亚当挣扎着从身上取下录音机来播放磁带。里面传来“竖锯”的声音，让戈登不得不在六个小时内杀死亚当。如果任务失败，不仅他们两个会死，戈登的家人也会被杀。一场充满血腥和人性考量的“游戏”就此开始。墙上的时钟不断提醒他们时间紧迫。短短几个小时，他们不仅要找到“拼图”留下的各种线索，还要考虑如何一起出去。在最后一刻，当他们以为会重见天日的时候，新一轮的噩梦才刚刚开始。

一.封闭式空叙述式

有学者认为，封闭空房间中的“封闭”是指物理空或视觉上的封闭。在封闭空的房间里，人性的高贵与卑劣被无限放大。《电锯惊魂1》的场景是在一个废弃的卫生间里，昏暗的灯光下，一个满是污渍的浴缸，一个只有气味的“拼图”，一地血迹，密室中央躺着一具尸体...整部电影的基调是阴暗阴郁的，给人一种阴郁压抑的感觉。

在这空的挤压下，一方面主人公的情绪被无限放大，时间一分一秒的流逝，产生了一种紧迫感，一种命悬一线却不知如何逃生的绝望感。人已经不能把自己放在一个安全的地方，每个人都只有活下去的欲望。只有自残和互害才能自救。另一方面，因为空之间环境的熟悉，观众很容易进入剧情，与影片中主人公的处境产生奇妙的化学反应。“狭窄空的房间会迫使人产生一种紧张的情绪。当脱离了周围空的房间，这种感觉就会成倍增长，形成心理畸形。”美国恐怖电影往往以直白写实的风格给观众带来心理和生理上的 *** 。

二。开放式结尾

《电锯惊魂1》大胆采用开放式结局设计，大大拓展了影片的叙事空。从叙事角度来看，开放式结局具有重要的叙事力量。即使全剧已经落下帷幕，未知结局留下的思考依然会引起观众的不断讨论。影片的最后，戈登身处险境，镇定自若，试图逃跑，但在得知妻子和孩子的生命受到威胁后，却发疯了。为了拯救家人，他不惜砍掉一只脚来获得人身自由。这时，房间中央的尸体突然站了起来。原来幕后大使一直在其中。

“竖锯”告诉亚当，钥匙在浴缸里。浴缸的插头意外拔掉时，闪烁的蓝光是关键。“游戏结束”结束后，“竖锯”关上了浴室的铁门。当屏幕前的观众以为自己会重见天日的时候，其实新一轮的噩梦才刚刚开始。这种开放式结局的设定让影片充满了未知的可能性，不仅为续集做了铺垫，给观众留下了思考和回味，也给观影者带来了不寒而栗的感觉。恐惧无法发泄，最终导致更大恐惧的形成，增强了影片的惊悚效果。

三。“比利”[S2/]的形象设计

1923年，精神分析学家弗洛伊德提出了著名的“人格三重结构”，即“本我”、“自我”和“超我”。“本我”是人格最早、最原始的部分，是生物冲动和欲望的储存库。“自我”是人格的心理成分，逐渐从本我中分化出来，位于人格结构的中间层。自我意识又称自我意识，主要是指个体对自身存在状态的认知，是个体对自身社会角色自我评价的结果。“超我”是压抑本能要求进化而来的。超我来自于对社会规范、伦理和价值观的内化，追求完美。

人格结构中的控制者受完美原则支配，属于人格结构的道德部分。位于人格结构更高层的，是道德化的自我，它规定了自我应该做什么。在我们的传统认知中，木偶一般都很可爱，给人滑稽的表演，而在《电锯惊魂1》中，木偶“竖锯”形象怪异恐怖，正装，大眼睛随时准备听，嘴巴夸张。

影片中木偶比利的形象设计体现了竖锯的三重人格。Billy最初是Jigsaw为未出生的孩子 *** 的玩具。没想到，孩子死产时，“竖锯”痛苦万分。成为杀手后，“比利”代表了他的形象，这其实是“竖锯”个性的一种体现。虽然娃娃本身是一个没有任何生命象征的物体，但设计出来后，“竖锯”用这个娃娃来代表他和他的审判。每一个木偶的出现都预示着有人会再次进入竖锯的死亡游戏。

摘要

《电锯惊魂1》作为一部经典的悬疑惊悚片，采用了传统的封闭式叙事空和标新立异的开放式结局，很多地方值得我们思考和借鉴，带给人们酣畅淋漓的视觉盛宴。恐怖的外壳下，其实是对“爱情”和“人生”的讨论。导演是通过电影告诉人们，要珍惜自己和他人的生命，不要浪费自己的时间。

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